看希区柯克的电影《后窗》，我们总能从他的作品中感到一丝的不安和躁动，是因为他的电影本质上反应了人性，那种本质的冲击，在看电影时有很强的不安，在电影结束时，再回头想想，我们的人性并不是偏激到哪里去了，而是隐蔽了什么，而恰恰那隐蔽的一部分是我们不愿意承认的，这可能就是理性上的虚伪了吧。
《后窗》大概可以用“窥视”这个词语来解释，剧情是说：一位摄影记者摔断腿后在调养的期间透过后窗窥视的情节，盛夏炎热，大家的窗户都是开着的，他四处观看，结果每个房客都不简单。芭蕾舞蹈女每天身穿胸罩短裤，舞步不间断；孤独的作曲家经常坐在钢琴前创作；一对没有孩子的夫妇夜里热得躺在阳台上消暑，每天把心爱的小狗放下去玩耍；“二楼”商人的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角（请注意，这里加了引号，要开展高潮）；一楼的单身女子找不到伴侣，心思孤僻，被主人公杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘（以后很难看到他们的影子，这里窥视失败，不能满足我们的视觉需要，是导演的一个反面角色，隐蔽了人性，会受到惩罚）。我们把镜头再次对准二楼，不对，商人的妻子不见了，而刚好可以看到商人妻子的那扇窗子也被关掉了（请注意，又一次窥视失败），主人公颇感兴趣，仔细的观察，看到商人在雨夜提着箱子出去三次，还看到锯子，绳子，刀子一系列的“作案”道具，再经过仔细的推敲结合商人的行为得出了一个结论：“碎尸”。
在《浴室杀人案》中一名女子在杀害的整个过程中都没有出现凶手的身影，而我们心里此时在关注女子的时候在本能的防御凶手的出现，这个时候，可能你已经不是观众了，可能你是那个女子，也可能你是那个凶手，这就是希区柯克，给人留下的悬念与惊恐。最后证明，开窗子被主人公看个透彻的后来都有了美满的结局，更加以证实了人性是无需掩饰的。
“生活中的窥视，窥视中的生活”我并不赞成男主角的这种生活方式。
尽管他以这种方式揭发了邻居杀人犯罪的事实，但无论如何这是在侵犯别人的隐私，这就像“人肉搜索”这种另类的打击犯罪方式一样让人无从定论。
如果说男主角身处那样的生活环境情有可原，那么现如今一些单位或个人为谋私利随意公开他人信息就实在令人发指了。
